RELACIÓN IMAGEN Y SONIDO
Fragmento "La Ciénaga" de Lucrecia Martel
2001
Sincronización audiovisual
El sonido, fuera de la música, paso a ser un elemento formal y expresivo en la primera mitad del siglo XX.
En esta película argentina, hay un predominio de sonido-ruido que acompaña las escenas silenciosas del ambiente natural donde transcurre. Estas decisiones artísticas de la directora nos permiten percibir diferentes sensaciones y emociones.
Mayormente se produce un sonido diegético, es decir, que proviene de las acciones mismas de la narración. El sonido alude directamente a lo que se ve. Sin embargo,
en la escena inicial de la película, cuando el personaje de Mecha (Graciela Borges) cae al piso con las copas de vino, no vemos la caída. El accidente se reconstruye por el ruido de cristales, por un quejido, por lo que algún personaje dirá: “se ha caído”. Pero la imagen nos proporciona primeros planos de personajes indolentes cuyo rostro no denota ninguna preocupación, incluido el marido de Mecha. El accidente se ha construido fuera de campo, mediante el sonido y no mediante la imagen; sólo al final de la escena vislumbraremos las heridas de Mecha.
Esto ultimo , lejos de ser un sonido que acompaña, es un sonido protagonista casi tanto como la imagen de las diferentes escenas.
Leo Nuñez
Turbio
2016
Sonido visual
En este caso el sonido se presenta como elemento poético.
Turbio indaga en la relación de fuerzas dentro de un territorio, como metáforas de ciudades, sistemas sociales y perturbaciones dentro de ellas.
Estas fuerzas son visualizadas a través de manchas negras y rojas que se dispersan por esta gran ciudad, construida de lo que fueron piezas de computadora.
No menos importante, se observan y escuchan, una serie de martillos de jueces, generando perturbaciones en el sonido y metafóricamente en los sistemas sociales continuamente inestables.
Bertoia, Harry.
Sonoambient
Sonido y espacio
A principios de los sesenta Bertoia comenzó a experimentar con esculturas sonoras, que producían sonidos al ser movidas por las personas o el viento, llegando incluso a dar conciertos utilizando sus creaciones y produciendo una serie de álbumes a las que denomino Sonambient.
Estas obras proponen cuestiones de circulación, interacción y respuesta acústica, donde el sonido se presenta como envolvente y armónico, en contraposicion a la obra de Tinguly. Es así como, el artista elije presentarlas en conjunto y construir un recorrido espacial para esa escucha.
Jean Tinguly Museum.
1960
Escultura Sonora
En este recorrido por el Museo Jean Tinguly, podemos observar una serie de esculturas sonoras realizadas por el artista. Estas estructuras metálicas suenan a partir de movimientos, que son impulsados por dispositivos que no podemos ver, es decir, son parte de la escultura. El sonido no se produce de manera musical, sino que remite más al sonido-ruido de una máquina.
La sala donde se agrupan estas obras tiene luces tenues, generando grandes sombras en las paredes e involucrando, también, al espacio de la sala en la experiencia.
ARTE SONORO
“Para poner música en una película, primero yo debería saber de música. La música tiene una complejidad que me pierde. Entonces solamente puedo usarla como ese ruido confuso que aparece en una fiesta o en la radio."
Lucrecia Martel